司俊杰/文/画【绘墨如声】
沉浸是画者胸中孕育灵感的一池碧水，多年训练得来的经验、技巧、能力、眼光、知识等，一经“碧水”的沐浴洗礼，客观世界的纷扰立可屏蔽在外，主观的创作冲动旋即启动应急响应机制，吩咐想象力召唤现实形象的诸材料（山石、树木、烟云、溪流等），在名为构思的联络点集结。这时候，灵感像上级的一道命令，“势来不可止，势去不可遏”，一场未知输赢的纸上战役由此拉响。
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沉浸使画者见到自心本性，灵感是指向未来物象（画面）的当下预感，创作冲动是得于灵感助推后在成像纬度上的可控预知，想象力是从感性形象中提纯的服从于前二者支配的幸运发现，构思将前三者努力的成果进行知性的排列与站位……渐次由灵化走向物化，由思维导入具象，由无形转化为有形，直至创作完成。
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沉浸——灵感——创作冲动——想象力——构思——创作——作品，是所有参与打笔墨江山的“战士”无不遵循的一幅战役部署图。
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任何一场写意山水画的战役，总指挥永远是灵感，画者的角色虽然不无尴尬，却合乎艺术法则。画者不再是主体，而是被转换成有生命的形象（山石、树木、烟云、溪流等）所采用的外在形式，也就是说，画者本人是山石树木借以展现它们之所以是艺术要素的工具，而寄宿在画者身上的经验、技巧、能力、眼光、知识等则是展现艺术要素的器官（手、眼、心、脑等）。
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说到底，就是让画里的物象要素附着主体（人）的性灵，使无生命的客体顿时有了生命的灵性特质。显然，这样一个转换，既不靠神秘的魔术手段，也不单凭艺术技巧，全凭画者全心全意的沉浸。沉浸是画者前期营构心境的原始冲动，意境是从心境里走失的一只鹿，在画面上蹦跳的节奏与主体的心率同频共振。有时候，浮躁像一朵游走不定的云彩，自身携带一包淫雨或冰雹，瞄准沉浸的庄稼地，吐露对立面的心声。
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画者的想象力不同于日常生活中的胡思乱想，它是遵循所要表现的主题顺藤摸瓜的搜索。所谓“主题”，即画作的思想主旨（意境格调），譬如荒寒、幽静、恬淡、高古、浑厚、苍茫、萧索、野逸等。“顺藤摸瓜”之“藤”指合乎主题的画理（比如冬景里不可能山花烂漫），“瓜”指适合表现上述意境的材料（山石树木等）。
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仅凭艺术技巧不一定成为一幅有思想的作品，人的生存体验和生命情感注入形象材料之中，使物态转化为情态之后，我即丘壑，丘壑即我，古法、我法、理法、心法“四法”合一时，作品里的所有物象顿时山鸣谷应，“令万山皆响”。
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就这样，山水画的艺术功能，让一个灵魂唤醒了另一个灵魂！
2021.12.5
春夏秋冬四条屏
闲步青岭观农事
湖上篷艇摇碧山
霜积秋塬万山红
远尘疏影著雪亭
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